Tsugaru Nuri: Aomoris Speckled Lacquer

ช่างเขิ้นในฮิโรซากิสร้างพื้นผิวเหมือนตะกอนหิน—ทาทับซ้อนกันอย่างอดทนชั้นแล้วชั้นเล่า สี่สิบหรือห้าสิบชั้น แต่ละชั้นต่างสีกัน จากนั้นจึงเริ่มขัดเงา และสิ่งที่ดูเหมือนแข็งทึบกลับกลายเป็นภูมิทัศน์: จุดประสีแดงชาด เขียวตะไคร่ สีเหลืองอำพัน ทั้งหมดลอยไหลเข้าด้วยกันในเนื้อไม้

ความอดทนของเจ้าผู้ครองซึกะรุ

ซึกะรุ นุริ (津軽塗) เกิดขึ้นในฮิโรซากิ จังหวัดอาโอโมริ ในช่วงกลางสมัยเอโดะภายใต้การอุปถัมภ์ของเจ้าผู้ครองซึกะรุองค์ที่สี่ ต่างจากเครื่องเขิ้นที่ทาสีบนพื้นผิวสำเร็จรูป นี่คือโทงิดาชิ คาวาริ-นุริ—เทคนิคแห่งการเปิดเผยมากกว่าการตกแต่ง เขิ้นหลายสิบชั้นถูกทาลงไป แต่ละชั้นได้รับการบ่มจนแห้ง จากนั้นจึงขัดกลับด้วยถ่านและหินลับเพื่อเปิดเผยชั้นหินที่อยู่ข้างใต้ กระบวนการนี้ใช้แรงงานมากจนช่างฝีมือเรียกมันว่าซึกะรุ โนะ บากะ-นุริ หรือ 'เขิ้นคนโง่แห่งซึกะรุ' คำที่เต็มไปด้วยความรักและความหงุดหงิดสำหรับงานที่ไม่ยอมให้ลัดรั้ว ในปี ค.ศ. 1975 รัฐบาลญี่ปุ่นได้ประกาศให้เป็นหัตถกรรมดั้งเดิม ยอมรับทักษะที่ไม่ประนีประนอมมานานหลายศตวรรษ

สี่ใบหน้าแห่งความลึก

เทคนิคนี้แบ่งออกเป็นสี่สไตล์ที่แตกต่างกัน แต่ละสไตล์มีไวยากรณ์ของลวดลายเป็นของตัวเอง คารา-นุริ คือเอกลักษณ์: พื้นผิวที่มีจุดประและด่างสี ที่ซึ่งสีสันดูเหมือนลอยและปะทะกัน บรรลุได้ด้วยการทาเขิ้นที่ตัดกันและขัดกลับอย่างระมัดระวังเป็นขั้นตอน นานาโกะ-นุริ ได้ชื่อมาจากไข่ปลา—เมล็ดเรพซีดถูกโรยลงบนเขิ้นเปียก ภายหลังจึงถอดออกทิ้งไว้แต่ทุ่งวงกลมเล็กๆ มอนชา-นุริ ทาผงถ่านแกลบข้าวทับสีดำเงางาม สร้างพื้นผิวเหมือนดวงดาวห่างไกล นิชิกิ-นุริ หรือ 'ผิวผ้าผ้าโบรเคด' สานเฉดสีหลากหลายเข้าด้วยกันจนจับแสงเหมือนผ้าไหม แต่ละสไตล์ต้องการจังหวะของการทาและการขัดเป็นของตัวเอง เป็นบทสนทนาระหว่างการเพิ่มและการลบ

เลขคณิตแห่งชั้นเขิ้น

ชิ้นงานซึกะรุ นุริหนึ่งชิ้นอาจมีเขิ้นสี่สิบ ห้าสิบ หรือแม้แต่มากกว่านั้น ชั้นฐานสร้างโครงสร้าง ชั้นกลางนำเสนอสีสัน ชั้นบนปกป้องและทำให้ลึกขึ้น ระหว่างแต่ละการทา: เวลาในการแห้ง บางครั้งหลายวันในความชื้นที่ควบคุม ช่างฝีมือต้องรู้แน่ชัดว่าแต่ละชั้นบ่มจนพอที่จะรับชั้นถัดไปเมื่อใด แต่ยังนุ่มพอที่จะยึดติดกัน เร็วเกินไปพื้นผิวจะย่น ช้าเกินไปจะไม่ยึด นี่ไม่ใช่งานสายการผลิต นี่คือการฝึกฝนความใส่ใจที่ยืดเยื้อเป็นสัปดาห์ ที่ซึ่งความใจร้อนทำลายความพยายามหลายเดือน

ขัดเงาสู่ความงาม

การขัดเงา—โทงิดาชิ—คือจุดที่เจตนาพบกับความบังเอิญ ใช้วัสดุขัดที่ละเอียดขึ้นเรื่อยๆ ช่างฝีมือกัดกร่อนชั้นบนในมุมต่างๆ เปิดเผยสีสันข้างใต้ในกลุ่มดาวที่คาดเดาไม่ได้ สิ่งที่ปรากฏออกมาไม่สามารถวางแผนได้อย่างสมบูรณ์:

ลวดลายเปิดเผยตัวเองเฉพาะเมื่อช่างฝีมือทำงาน แต่ละการลากหินลับคือการเจรจาเล็กๆ กับโอกาส

ผงถ่าน จากนั้นหินที่ละเอียดกว่า จากนั้นสารขัดเงานำพื้นผิวจากด้านสู่เงางาม ผิวสำเร็จทั้งแข็งแรงและส่องแสง หนาแน่นพอที่จะทนทานต่อการใช้งานประจำวัน แต่ละเอียดพอที่จะกักเก็บแสงเทียนไว้ในความลึก ความทนทานนี้ไม่ใช่เรื่องบังเอิญ—ตะเกียบซึกะรุ นุริได้รับการยกย่องเพราะผสานความแข็งแกร่งในชีวิตประจำวันเข้ากับความงามที่คุณอาจลังเลที่จะสัมผัส

สมบัติและเครื่องมือ

ในฮิโรซากิทุกวันนี้ โรงงานยังคงสืบทอดประเพณีด้วยวิธีการพื้นฐานเดียวกัน แม้ว่าบางแห่งจะปรับการออกแบบให้เข้ากับโต๊ะสมัยใหม่ ชามข้าว ถาด ตะเกียบคู่หนึ่ง—แต่ละชิ้นแบกรับน้ำหนักของการสร้างสรรค์ หลายสัปดาห์ของการเขิ้นและการขัดถูกบีบอัดเข้าไปในพื้นผิวที่คุณสามารถถือได้ หัตถกรรมนี้ถามคำถาม: จะเป็นอย่างไรถ้าสิ่งของที่เราใช้ทุกวันถูกสร้างขึ้นราวกับว่ามันสำคัญสำหรับหลายชั่วอายุคน? ซึกะรุ นุริตอบโดยปฏิเสธที่จะแยกสิ่งที่ใช้งานได้ออกจากสิ่งที่มีค่า นำเสนอสิ่งของที่แข็งแกร่งพอสำหรับชีวิตประจำวัน งามพอที่จะส่งต่อ

เขิ้นกักเก็บสีสันเหมือนพื้นป่ากักเก็บใบไม้—หลายฤดูกาลถูกบีบอัดเข้าไปในสายตาครั้งเดียว

สำรวจต่อ

งานฝีมือญี่ปุ่น

ฟุโรชิกิคืออะไร? ศิลปะการห่อผ้าแบบญี่ปุ่น

งานฝีมือญี่ปุ่น

คินสึงิคืออะไร? ศิลปะการซ่อมเครื่องปั้นดินเผาแตกด้วยทองคำของญี่ปุ่น

งานฝีมือญี่ปุ่น

สำรวจโลกแห่งงานหัตถกรรมไม้ไผ่ญี่ปุ่น: คู่มือสำหรับผู้เริ่มต้น